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2月19日,“春节档”后首部公映的外语片如约而至。改编自悬疑女王阿加莎·克里斯蒂的同名著作,新版电影《尼罗河上的惨案》同时集结了盖尔·加朵等一线明星和凭借多部热播英剧美剧成名的新星小花艾玛·麦基、萝丝·莱斯利。

可惜,坐拥IP电影天时地利的《尼罗河上的惨案》还是悄无声息地扑了。豆瓣开分6.1,并且仍有回落趋势,听取骂声一片。全球累计票房约为7580万美元,中国上映首日票房仅2450万元。要知道,盖尔·加朵的上一部全球上映的“大片”《神奇女侠1984》,仅仅用了两天就票房过亿。

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那么,这部具有先天优势的、一刀未剪的,千呼万唤始出来的进口“大片”为什么会扑街?终其原因,还是形式大于内容,导致“轻视”造成“反噬”。

跳脱的叙事,悬疑片的逻辑灾难

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一直以来,悬疑片都因为缜密的逻辑和“烧脑”的推理过程吸引着观众。在众多作品中,阿加莎·克里斯蒂的作品就以缜密的逻辑和注重细节的推理过程吸引了一个世纪的厚爱。无论是《无人生还》中令人毛骨悚然的歌谣隐喻和“完美犯罪”,还是《控方证人》中字字缜密的当庭对质和极限反转,都令人印象深刻。

而与这两部作品不同,《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》则有一定相似之处。两部作品的凶杀案都发生在封闭的、正在运行的交通工具上,同孤岛和法庭相比,更加具有运动性以及时间压迫感以及变化的“未知之恐惧”。所以相比于其他类型电影,节奏对于“动态”的悬疑片来说更为重要。

但很显然,肯导的新版《尼罗河上的惨案》的叙事,难以望及阿婆的原著的项背。1978年版本开篇迅速进入“邮轮谋杀疑案”的正题,而这版在“上船”之前穿插了太多赘余的前情提要,电影,几乎一半的篇幅之后,才真正进入“凶杀案”的正题。

试想本部电影是一部改编之作,也就意味着,可能大部分的观众都已经提前知道了“凶手是谁”,那么在这种情况下,观众走进电影院就是为了看导演怎么用新瓶装老酒,用剑走偏锋的方式讲一个并不陌生的故事。

本片依然选用了大篇幅的平行蒙太奇进行多条线索的推进,只可惜相比于《东方快车谋杀案》中的惊艳,本片的平行剪辑则是“混乱”。整部电影过多的篇幅在“铺陈”,保留的叙事和情节过多,与推理相关的伏笔基础显眼,闲笔过多,使得“烧脑”的浓度被冲淡到近乎于零,本格推理的经典之作,沦为了一场“就这”?的浅尝辄止,一个泛泛而谈的逻辑空壳。

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     发布于 2022-03-25 00:09:15  回复
  • 而现在与泰山队并列联赛积分榜榜首的海港队,也是本赛季的夺冠大热。由于海港俱乐部在年头早早结构,队中的外助是所有中超俱乐部中最齐整的。而因受中超外助限薪政策以及国际疫情的影响,其他俱乐部的大牌外助或是已经脱离中国,或是无法实时归队的情形下,拥有奥斯卡和阿瑙托维奇两名现在中超最大牌外助的海港,无疑是现在中超16支球队中实力最强的一个。看得很心潮澎湃

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